‘Disclaimer’: La nueva serie de Alfonso Cuarón es imprescindible
■ Alfonso Cuarón y Cate Blanchett hicieron una serie de televisión. ‘Disclaimer’ ya es un triunfo.
Redacción | V+ Noticias
Venecia. “Disclaimer” le quita la alfombra a la audiencia antes de que hayan tenido la oportunidad de acomodarse.
No se crea empatía con su personaje central, Catherine Ravenscroft (Cate Blanchett ). No se disfruta de su vida cotidiana, ni en el trabajo ni en su lujosa casa de Londres con su marido snob (Sacha Baron Cohen) y su hijo adulto resentido y sin rumbo (Kodi Smit-McPhee). Todo lo que sabemos al comienzo de la serie de siete partes, que comienza a estrenarse en Apple TV+ el viernes, es que es una aclamada cineasta documentalista que está siendo homenajeada por Christiane Amanpour.
Pero casi inmediatamente su vida empieza a dar un vuelco cuando recibe un libro anónimo autoeditado sobre una joven madre de vacaciones en Italia con su hijo pequeño que le resulta sorprendentemente familiar. La mujer del libro conoce a un joven que más tarde se ahoga mientras intenta salvar a su hijo. Cuando la policía la interroga, ella niega conocerlo y regresa a Londres. Es un recuerdo que Catherine ha mantenido enterrado y en secreto durante mucho tiempo, pero que ahora ha surgido de una manera espectacularmente embarazosa y que destruye su reputación junto con una serie de fotos íntimas y provocativas que el joven, Jonathan (Louis Partridge), tomó la noche anterior.
“Disclaimer” te arroja al fuego; y como todos los demás en el programa, desde los extraños que leen el libro hasta el esposo de Catherine, comienzas a hacer suposiciones sobre ella y a juzgarla. Ni siquiera Blanchett fue inmune al leer el guión. Se preguntó: ¿Es esta mujer horrible?
What’s in the book?
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“Me sorprendió la cantidad de juicios que le impuse al personaje”, dijo Blanchett. “El desafío y la agonía de interpretar a un personaje como este es que la crisis ocurre en cuanto la conoces. No sabemos nada sobre ella, solo lo que la gente dice de ella”.
Narrado en siete capítulos, este thriller psicológico es obra del director ganador del Oscar Alfonso Cuarón, que leyó el libro de Renée Knight antes de hacer Roma. El cineasta nunca había incursionado en el formato largo, pero pronto se dio cuenta, mientras escribía el guion, de que era la única manera de contarlo de una manera satisfactoria. En lugar de obsesionarse con los entresijos de hacer un programa de televisión, decidió hacerlo a su manera: como una película, o, mejor dicho, como siete películas. Después de todo, Rainer Werner Fassbinder, David Lynch y Krzysztof Kieślowski también lo habían hecho.
Cuarón había escrito a Catherine pensando únicamente en Blanchett, una actriz que sabía que tenía el increíble alcance y la sofisticación que requería el papel. Bromeó diciendo que también estaba celoso de sus amigos Alejandro Iñárritu y Guillermo del Toro, quienes ya habían tenido el privilegio de dirigirla (y hablar maravillas de ella). Lo que no esperaba, y lo que le sorprendió gratamente, fue su total y total compromiso como productora, incluso cuando el rodaje se prolongó durante casi un año.
“Me gusta colaborar”, dijo Blanchett. “Me interesa todo el asunto. Y creo que hay que saber cuándo se puede ser útil y cuándo hay que quedarse quieto y callado”.
Cuarón dijo que a veces aceptaba sus sugerencias, pero otras veces elegía un camino diferente y por lo general se arrepentía. Pero consultaron sobre todo, desde los detalles más pequeños (como la ubicación de los accesorios) hasta los más importantes, incluido el guion y la elección de Kevin Kline como Stephen Brigstocke, el padre del joven que Catherine conoció hace tantos años. Recientemente también perdió a su esposa, se jubiló de su trabajo y no tiene más que tiempo para pensar en cómo su vida feliz se volvió tan trágica. La venganza está en su mente.
La serie juega con la forma y la narración, con flashbacks, diferentes perspectivas, líneas temporales y narradores que reparten información. Amanpour, al principio, en lo que pretende ser un elogio a Catherine, enmarca todo el asunto de manera acertada: “Cuidado con la narrativa y la forma. Su poder puede acercarnos a la verdad, pero también pueden ser un arma con un gran poder de manipulación”.
En ese sentido, Emmanuel Lubezki , el director de fotografía de toda la vida de Cuarón , incluso sugirió contratar a otro director de fotografía, Bruno Delbonnel, para añadir también un elemento visual diferente. No te preocupes si eso te parece que necesitas un título en cine para reconocer o apreciar la distinción entre una toma de Lubezki o una de Delbonnel.
“No se trata de notar”, dijo Cuarón. “Se trata de la experiencia y de seguir diferentes narrativas. Tratamos de abordar cada una de estas narrativas con un lenguaje diferente”.
“Disclaimer” también debutó como película en el Festival de Cine de Venecia el mes pasado. Aunque el festival suele presentar series de autor junto con las películas, no se habla de ellas en el mismo contexto que de la lista de candidatos al Oscar en competencia. Sin embargo, “Disclaimer” tuvo un impacto diferente. En una programación que incluía todo tipo de películas ambiciosas de maestros modernos, algunos incluso la calificaron como “la mejor película del festival”. El público pudo ver los episodios uno a cuatro un día y los tres últimos al día siguiente.
Cuarón invita a los espectadores a gestionar su propio horario de visualización, ya sea cuando se lanzan en Apple TV+ (dos episodios el 11 de octubre, dos el 18 de octubre y uno cada viernes siguiente), esperar para ver la película en dos tandas, divididas como lo hicieron en Venecia, tampoco es una mala idea. Blanchett y Cuarón coinciden en que lo principal es que la atención es clave. Además, es algo que es posible que quieras volver a ver después de que se transmita el final el 8 de noviembre.
“Algo de lo que hablamos fue la esperanza de que la gente volviera a verlo y tuviera una perspectiva completamente diferente sobre cosas que damos por sentado”, dijo Blanchett.
Cuarón fue un paso más allá: “Una segunda vista debería darte una lectura completamente diferente a la primera”.
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