Nicole Kidman domina el drama erótico de oficina ‘Babygirl’
Redacción l V+ Noticias
Ciudad de México. Las exigencias de lograr un envío en un día y un orgasmo satisfactorio chocan en “Babygirl” de Halina Reijn, un thriller erótico perverso y oscuramente cómico sobre el sexo en la era de Amazon.
Nicole Kidman interpreta a Romy Mathis, directora ejecutiva de Tensile, una empresa de robótica pionera en la fabricación de almacenes para automóviles. En los créditos iniciales de la película, un laberinto de cintas transportadoras y robots trasladan cajas de un lado a otro sin que haya un solo humano a la vista.
Romy también es un poco robótica. Preside intensamente la empresa. Tiene los ojos pegados a su teléfono. Se pone inyecciones de bótox, practica presentaciones corporativas (“Mira hacia arriba, sonríe y nunca muestres tu debilidad”) y mantiene un apartamento de un piso a otro en Nueva York, junto con una mansión en los suburbios que comparte con su esposo director de teatro ( Antonio Banderas ) y dos hijas adolescentes (Esther McGregor y Vaughan Reilly).
Pero la apariencia de control es sólo eso en “Babygirl”, una actualización moderna, a veces exagerada y frecuentemente entretenida, de las películas cargadas de erotismo de los años 90, como “Instinto básico” y “9 semanas y media”. Reijn, la directora holandesa de “Bodies Bodies Bodies”, ha hecho su película desde un punto de vista más femenino, lo que ha dado como resultado una dinámica de género y poder en constante cambio que hace que “Babygirl” rara vez sea predecible, incluso si la película nunca es tan atrevida como parece creer que es.
Los primeros momentos de “Babygirl”, que A24 estrena el miércoles, son de Kidman en primer plano y en un aparente clímax. Pero momentos después de que ella y su marido terminan y dicen “te amo”, ella se retira al pasillo para retorcerse en el piso mientras ve pornografía barata y transgresora en Internet. La banda sonora entrecortada, del compositor Cristóbal Tapia de Veer, se agita y resopla al ritmo del personaje principal de la película.
Un día, mientras camina hacia la oficina, Romy se queda cautivada por una escena en la calle. Un perro violento se escapa, pero un joven, con una calma notable, llama al perro y lo calma. Ella parece encaprichada. El hombre resulta ser Samuel (Harris Dickinson), uno de los pasantes que acaba de comenzar en Tensile. Cuando se encuentran dentro del edificio, su actitud con ella es de una franqueza desarmante. Samuel organiza una breve reunión con Romy, durante la cual le dice, sin rodeos: «Creo que te gusta que te digan lo que tienes que hacer». Ella está de acuerdo.
Entre Samuel y Romy se da una dinámica similar a la que se observa en la acera, de impulsos animales y sumisión a ellos. Gran parte del placer de “Babygirl” se produce al ver a Kidman, que retrató de manera tan indeleble el deseo femenino sin concesiones en “Eyes Wide Shut” de Stanley Kubrick, adentrarse nuevamente en los misterios del hambre sexual.
“Babygirl”, que también escribió Reijn, a veces es un poco exagerada (en una escena, Samuel le da de comer a Romy platos de leche mientras suena a todo volumen “Father Figure”, de George Michael). Pero sus dos actores principales nunca dejan de ser completamente magnéticos. Kidman retrata hábilmente a Romy como una mujer que cae sin poder hacer nada en una aventura amorosa; sabe lo que está haciendo y no lo sabe.
Dickinson exuda una intensidad cautivadora; su química con Kidman, a pesar de la diferencia de edad que se olvida rápidamente, es visceral. A medida que su relación evoluciona, la sensación de control de Samuel se expande y comienza a amenazar con llamar a Recursos Humanos. El hecho de que pueda destruirla no necesariamente hace que Romy esté menos interesada en verlo, aunque hay algunas deliciosas ironías post-#MeToo en su relación clandestina entre el director ejecutivo y la becaria. También en la mezcla está la asistente ejecutiva de Romy, Esme (Sophie Wilde, también muy buena), que está ansiosa por su propio ascenso.
No diré hacia dónde se dirige “Babygirl” a partir de ahora, pero la película está menos interesada en la política laboral que en reconocer los deseos auténticos, aunque sean un poco ridículos. Hay una ternura genuina en sus reuniones, sin importar los juegos que se jueguen. Más adelante en la película, Samuel lo describe como “dos niños jugando”.
Como una especie de parábola erótica del control, “Babygirl” también está filmada, de manera apropiada o irónica, en la misma sede de Nueva York de su distribuidora, A24. Para un estudio al que a veces se ha acusado de tener un “estilo propio”, aquí hay una película que va un paso más allá al mudarse literalmente allí.
¿Y qué decir de esa cuestión de la automatización anterior? Bueno, nuestra sumisión colectiva a las sobrecargas digitales podría haber sido un punto de partida convincente para la película, pero a lo largo del camino, no todos los hilos se desenredan en la distraída “Babygirl”. Los platillos de leche lo harán.
“A dangerous game of seduction.” (@THR)
— A24 (@A24) December 25, 2024
“Delicious.” (@NYTimes )
“The best film of year. (@TIME)
“Feels like a bolt of lightning” (@ebertvoices)
Halina Reijn’s erotic thriller #BabygirlMovie is now playing in theaters everywhere. pic.twitter.com/0Js5jUQT8v
“Babygirl”, un estreno de A24, tiene una clasificación R (que requiere que los menores de 17 años de edad) de la Asociación Cinematográfica de Estados Unidos (MPAA, por sus siglas en inglés) por “fuerte contenido sexual, desnudez y lenguaje”. Duración: 114 minutos. Tres estrellas de cuatro.
Con información de Jake Coyle
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