Crítica de la película: «Folie à Deux» cuenta con el Joker
Redacción | V+ Noticias
Nueva York. Pongamos cara feliz, al menos para empezar, para “Joker: Folie à Deux”.
Si hay algo innegablemente atractivo tanto en la película original de 2019 de Todd Phillips como en su nueva secuela, es que estas películas son mejores cuando bailan. La primera película puede haber sido un intento confuso de adaptar un realismo de los años 70 al estilo de “Taxi Driver” a una historia de origen del Joker, pero, hombre, cuando Joaquin Phoenix está alerta, es difícil apartar la mirada.
Lady Gaga and Joaquin Phoenix’s reaction when asked if they enjoyed the final cut for Joker: Folie à Deux 😬pic.twitter.com/784Z5XlH0T
— Gaga Notify (@gaganotify) October 3, 2024
La sola imagen de un Phoenix demacrado ataviado con un traje rojo y el pelo con mechas verdes peinado hacia atrás fue suficiente para darle un toque especial a “Joker”. El papel le dio a Phoenix, un actor corpulento, un lienzo fluorescente sobre el cual desatar torrentes de movimiento, alternando entre la contención herida y la liberación extravagante, en un género de cómic que generalmente deja a los actores paralizados por la licra.
Es casi tan cautivador en “Joker: Folie à Deux”, un musical que sigue de cerca los eventos de la primera película, en la que Arthur Fleck (Phoenix) se encuentra preso y es sometido a juicio por los asesinatos que ocurrieron en la culminación de “Joker”. Incluso la forma teatral en la que Phoenix fuma como Arthur (lo que hace bastante en “Folie à Deux”) muestra cuánto disfruta de la ágil fisicalidad del personaje.
Pero cualquier sensación de impulso hacia adelante se ha esfumado en “Joker: Folie à Deux”, que se estrena en los cines el jueves. Phillips ha seguido su versión muy antihéroe del Joker con una muy antisecuela. Combina drama carcelario, thriller judicial y musical, y sin embargo resulta notablemente inerte teniendo en cuenta lo combustible que era la original. Si “Joker” —que algunos afirmaban que simpatizaba con el tipo de pistoleros solitarios que pueblan nuestro mundo real— provocó debate, “Folie à Deux” es una réplica consciente a toda esa discusión, dedicando gran parte de su tiempo a cuestionar las acciones de Arthur en la última película.
Eso la convierte en una película teóricamente interesante, pero curiosamente aburrida, sobre todo teniendo en cuenta que está protagonizada por dos intérpretes increíblemente dignos de ver: Phoenix y Lady Gaga, que interpreta a una compañera de prisión, Lee Quinzel, encaprichada con el Joker. Phillips merece crédito por subvertir las expectativas. La mayoría de los directores dejarían a Arthur suelto para una secuela llena de violencia y caos, no para secuencias de canto y baile de Burt Bacharach. Pero por muy loables que puedan ser las intenciones de “Folie à Deux”, da la sensación de estar estancada en el pasado, de forma reflexiva pero cansina.
“¿Tienes que hacernos un chiste hoy?”, pregunta un guardia del Hospital Estatal de Arkham (Brendan Gleeson, de nuevo en la cárcel después de “Paddington 2”) mientras sacan a Arthur de su celda. Ahora parece estar incluso más delgado, con los omoplatos hacia afuera. Su aspecto pálido muestra que tampoco hace bromas, ya que claramente ha vuelto a la depresión en la que Arthur se sumió antes.
Esa interacción, y otras que le siguen, retoma algunos de los temas de “Joker”, que imaginaba a Arthur y la manía que surge de él como el producto deformado de un mundo urbano cruel y una red de seguridad social fallida. Arthur ahora se dirige hacia la pena de muerte o la cadena perpetua; es solo cuestión de que su abogada (Catherine Keener) pueda convencer al jurado de que sufre el síndrome de doble personalidad.
Nuevamente se nos pide que consideremos y sopesemos cómo trata Arthur a quienes lo rodean, incluidos los guardias que a veces se burlan de él, le piden su autógrafo o le muestran un poco de compasión. El fiscal de distrito de Ciudad Gótica, Harvey Dent (Harry Lawtey), cree que debería morir por matar a cinco personas, incluido el presentador de un programa de entrevistas nocturno Murray Franklin en vivo. ¿Merece Arthur nuestra simpatía? “Folie à Deux” es un poco como el final de “Seinfeld”: un refrito moral en la sala del tribunal.
Las multitudes que se congregan fuera del juzgado no claman por Arthur, sino por el Joker, a quien consideran un mártir anarquista. Anhelan entretenimiento, y Arthur, o el Joker, se siente tentado a dárselo. Un experto en psicología afirma que la enfermedad mental de Arthur es «solo un espectáculo». En muchos sentidos (incluida una caricatura de los Looney Tunes que abre la película), «Folie à Deux» continúa el interés de la primera película en considerar y satirizar lo que anhelamos en el entretenimiento. ¿Queremos la historia «real» de Arthur o la fantasía del Joker?
No estoy seguro de que “Folie à Deux” siempre logre captar los deseos del público. Lo que más quería de “Folie à Deux” era que dejara de jugar con los conceptos de sus personajes y, en cambio, les permitiera respirar un poco más por sí mismos. No es sorprendente que la película funcione mejor cuando Arthur y Lee se conectan entre sí. Este es el primer contacto de Arthur con el amor que le falta (“She gets me”, dice), pero su conexión también puede tener más que ver con la fantasía. El tiempo que pasan juntos es en realidad algo limitado, pero, en la imaginación de Arthur, sus emociones se disparan en canciones, en su mayoría viejos clásicos (“Get Happy”, “For Once in My Life”, “That’s Life”), que cantan tiernamente el uno al otro.
Estos interludios musicales rompen con una narrativa que de otro modo sería bastante sombría y complicada, ya que un sistema legal y penal que no sabe cómo manejar el dolor de Arthur (o que él es un reflejo de su fracaso) lo ayuda a volver a convertirse en el Joker. Una vez que el Joker emerge por completo, Fleck (Phoenix) está visiblemente horrorizado por lo que ha hecho.
Toda esta lucha con “El Guasón” hace que “Folie à Deux” sea una película impresionantemente poco parecida a una película de superhéroes y una negación deliberada de las expectativas del público. Pero también está dando vueltas en círculos. No es sorprendente que “Folie à Deux” se originara como un concepto de espectáculo teatral. Se ha estancado en su lugar, con solo las deslumbrantes contorsiones de Phoenix para maravillarse.
In this scene, Joaquin Phoenix is actually tap dancing. He trained for several months before filming 'Joker: Folie à Deux' with choreographer Michael Arnold, and here’s the result!
— SoundsOfSeries (@SoundsOfSeries) October 3, 2024
#JokerFolieADeux @jokermovie pic.twitter.com/1aIzaXMOkm
“Joker: Folie à Deux”, un estreno de Warner Bros., tiene una clasificación R (que requiere que los menores de 17 años de edad) de la Asociación Cinematográfica de Estados Unidos (MPAA, por sus siglas en inglés) por su fuerte violencia, lenguaje inapropiado, algo de sexualidad y breves escenas de desnudez total. Duración: 139 minutos. Dos estrellas de cuatro.
Con información de Jake Coyle
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